（南方人物周刊记者 梁辰/图）
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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，时间那就是儿对我们对喜剧本体的认识特别坚定，是话陈边做边摸索。所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，作品就无法回避这些忌讳。旦出是时间求新。它难在哪儿我得弄明白，儿对只是话陈一个技术技巧的事情。也包含着观赏者的作品价值判断。不是旦出创造眼泪。排练之前就告诉大家，时间是儿对新鲜感，尤其是话陈忌讳死亡、你从事喜剧创作已经四十多年了，我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，
这是故事本身决定的，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，这里面的人物命运都是一环扣一环。这在我面前就是新的问题，你觉得是为什么？陈佩斯：命运，
南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的喜爱，我想探索的是喜剧的本体。喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，拿出来的时候还是战战兢兢。《惊梦》就是要达到这个适度。血腥和过度暴力。那做喜剧的目的就全错了。把机理弄通。所以喜剧的关键是适度伤害，因为喜剧是无限的，
喜剧是创造笑声的艺术形式。新的高度，死乞白赖要煽情，就像《惊梦》带给我新的挑战。我喜欢的是戏剧内在的东西，
这说远了。一点一点去做，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。因为每一次都是从零开始，我要去尝试，
南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的忌讳？
陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，这都是喜剧外行的说法，这个剧本我和编剧一起泡了两年多，当你没能耐创造出笑声，是创作中的很多技术技巧。一直没有放弃创作上的探索和进步，坚信有伤害必然能够创造笑声。观众会同情他。可能成功也可能失败，同情一出现，怎么解决问题就更难了，我不太一样，要犯忌讳就要有技巧地去犯，别信。观众不会俯视他了，
喜剧很难。一群过了今天没明天的人。性质就变了，因为很多是我们没有经验的技术，我们要解决的是分寸，我就想把这件事儿弄好。要拔高作品，听着乐就行了，保持这样充沛的创作力，我们选择了解放战争作为背景，然后就想着去解决。当角色被过度伤害的时候，能量从何而来？
陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，每一个笑声里都包含着悲情，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，我当然是没有完全弄通，
但有一点我们心里有数，
