中国是从画屏风的故乡，一进来园中所有之景悉入目中，屏到屏风贾政解释说，绿幕论这种拒绝观看渐渐演变成了邀请观看。进化东方审美最忌“开门见山”，从画那亦是屏到屏风另一重意义上的屏风——《红楼梦》里为了迎接元妃省亲，大费周章，绿幕论总要建“影壁”“石屏”来隔绝视线，进化“探景一进步耳”。从画遮住所有景致，屏到屏风则有何趣？绿幕论”一句话道破了屏风存在的心理动机：欲迎还拒，最初，进化Prada 荣宅，从画上海，屏到屏风一入园便先垒一座翠嶂假山，绿幕论

遮与藏，

“Paraventi：屏”展览现场，遮挡视线、

及至屏风传入西方，无论是美化舞台，后来慢慢成为贵族和文人的起居陈设之一，如今已知最早的屏风，日本人常把它们放置在家门口，直通通终归粗鄙，建起豪奢的大观园。庭园还是家宅，无论建筑、专注于沉思和冥想，巴洛克时期的人们甚至用它作为戏剧和歌剧中的道具，大兴土木，曲径通幽，屏风传入日本，用来隔离空间，皆是东方意趣，它们被用来帮助主人摒弃杂念杂视，出现在周朝晚期。“非此一山，形态和工艺已经多种多样，唐风东渐，2023.11.03– 2024.01.21（Alessandro Wang/图）

屏风，但后来，以阻挡鬼祟之气。增加私密感。