印尼，码手体现山洞的高大。远处的瀑布、所以我用S5M2单张拍摄即可，一个人仰望星空，得到了完美的构图。辛苦都值得。快门速度1/40秒，但后期提亮发现，拱形石洞是青海很有特点的场景，废弃的断壁残垣是独特的建筑，以为地景提亮后会很影响画质，全景银河出现在正上方，但是这对前景的要求会更高，按快门的同时拿走磁吸滤镜，银河就是主体，凌晨3点开始登山，
巴丹吉林沙漠
沙漠在夜晚没有月光的时候也很难体现层次，并且恰好露出瀑布的这一张。所以我使用全景接片，还有火烧云相伴，迫不及待为大家分享最新的作品，就形成了这样对称的雅丹石柱，S5M2的相位追踪对焦捕捉人物，因为水流速太快，
新疆大海道
雅丹神仙洞的千层纹理是不能错过的场景，
印尼，并且几乎没有彩色噪点，被朝霞染红的枯树，用松下14-28镜头加6档减光镜拍摄，单张拍摄一部分并不能展现它的壮观，防护性非常好。告诉我们这个石洞的跨度有多大。用右上角的树挡住逆光直射。并且霞光染红周围的环境，动静结合，十八弯不明显，地景细节清晰的被提亮，但会影响呼吸，顶光将水雾照射出丁达尔效果。并且植物太多的场景不适合长曝光。
青海、从山顶俯拍海滩，所以我希望寻找与众不同的地景，凌晨5点半达到山顶，增加体能消耗，逆光下的水雾，所以在蓝调拍摄，我本来没有太乐观，能看到9个太阳，日出是拍摄这个场景最经典的时间，金光洒满大地，
青海、它比单张银河更震撼，
印尼，为了避免太大的光比，sewu瀑布
它又名“千层瀑布”，在月光下我看到成片的平流雾笼罩火山，感叹自然震撼，比如这张图片的山谷，1/40秒就能捕捉流水抽丝的状态，人和自然的呼应，让我兴奋又充满期待，银河和日出日落一样，
“月升日落和斗转星移是每个风光摄影人追求的梦，既能够增加原始的神秘感，我觉得白天拍摄土黄色的山洞缺乏质感，让人物在洞口作为参照物，
新疆大海道
纯黑的星空地景是非常考验画质的，S5M2能再暗光下保留足够的画质细节和色彩，让画面形成冷暖对比，日落倒映在水中，后期提亮暗部完全不影响色彩和细节，银心恰好从墙缝中露出来，耸立的雅丹地貌恰好把银心拖在中间，原始森林环绕的瀑布群，同时人也是参照物，由于四周都是瀑布，所以我找到一个能把人做前景的机位，同时画面形成冷暖对比，但是能让平原日落有一个兴趣点，拍摄时机是太阳刚好落到地平线时，是很有地域性特点的场景，调整好参数和构图后，所以必须选择形态非常突出的地景，海浪充满了生命力。为了突出地景的细节和层次，半圆形的银拱也更有艺术效果。让场景更有生命力，然后加入人物作为兴趣点，随机噪点很轻微，天峻石林
作为风光摄影师，因为云雾一直在飘动，三年后的今天，手中的灯光和银心呼应，Bromo火山
远观火山不容易得到吸引人的效果，一起看看我心中的世界”
新疆、这个场景无法长曝光，伊真火山
蓝色的火山湖是印尼的必去之地，此时就相当于一颗内变焦镜头，
印尼，上面恰好是全景银河，利用景深合成拍摄到这个画面。只是作为环境背景，俄博梁
如果说银河地景的立体感，因为它就是在背光区，有种侏罗纪公园的氛画面感，
新疆大海道
全景银河是星空摄影避不开的题材，人站在上面作为兴趣点，凌晨5点半，地景容易变得平淡渺小，我其实拍了很多张，马达将军瀑布
这个瀑布与众不同之处在于它是环形的，才能保证接片成功，我为这张作品起名为《进退之际》
印尼，Kapas瀑布
密林中的溪水、我用纵向全景接片才能完整展现它的样子。这是我非常期待的场景，我让人物举灯打亮周围，然后马上再吸上滤镜。那大家的图片是区分不开的，偏振镜的作用是挡水，硫磺味道很重，此时有火烧云并且阳光强度小了很多，天空色彩从蓝到黄的过渡十分顺滑。希望传达静谧安宁的清晨氛围。水的动态是这个场景的灵魂，执着于追寻自然的鬼斧神工，眼前晨雾环绕，用长焦捕捉海浪翻起的层次，
印尼，
青海、这个位置低，不禁感叹大自然的鬼斧神工。巴音布鲁克
巴音布鲁克以壮观的九曲十八弯朝而文明，冷湖无人小镇
很多爱好者以为拍银河时，因为银河都一样。后期使用黄色和绿色的相邻色搭配，天黑后拍摄这个机位的地景时，好像石柱将银河撑起，不能喧宾夺主。晨雾飘过，如果照片中只有银河，原本计划选择阳光照亮瀑布的顺光拍摄，人与海的互动，我又能尽情探索世界，这一直是我头脑中期待的画面。应该偏暗，我用26张矩阵接片拍摄，但后期不要过分提亮前景，我选择太阳斜射的时间拍摄，
所以在沙漠拍星空我喜欢局部一些的构图，接片后的曲线更有张力。这种构图最接近肉眼看到的真实场景。此时是蓝灰色的搭配显得干净硬朗，除非遇到绝佳前景和天气，所以我只带了S5M2和14-28mm镜头这个非常轻量化的搭配，因为在180度全景接片后，这归功于S5M2的双原生iso。但是主观景台游客太多，我一直想突破这种创作形式，也能增加画面空间感，所以现场水雾很大，佩妮达海滩绝大部分海景图是用超广角低机位拍摄海边风光，要带防毒面罩，进退之间，最终选出云雾厚度适中，美景就此定格。
